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蘭博電子報

001期-蘭博脈動「霍榮齡專訪」─一位至真至誠的設計師」

陳秀蓮  /  蘭陽博物館籌備處規劃師

為了述說蘭陽博物館VIS的緣起與設計過程,與霍榮齡相約於八十九年一月十四日,一個雲淡風清的日子,來到了霍榮齡設計工作室,首次拜訪這位專業設計師,在台灣平面設計上佔有重要一席之地,放眼所見均可接觸到其作品,包括天下、康健、遠見、聯合文學、雄獅美術、中國巨匠、金庸作品等雜誌專書的創刊與藝術指導,曾以遠流出版「福爾摩沙․野之頌」獲金鼎獎最佳圖書獎。在服裝設計上更有卓倫的表現,承接文建會文藝季舞台劇、「蘭陵劇坊」的服裝造型設計,更以「飛天」電影獲得金馬獎最佳服裝造型獎,亦為「國家劇院」、「新舞台」、「雲門舞集」設計平面美術、陽明山及太魯閣國家公園設計CIS與玉山及墾丁國家公園出版品,真的折服於其專業與風采,相談之間溫文的親和特質讓人舒服的敞開話題,專訪內容如下…….。

認識宜蘭的因緣

  • 畫家筆下的蘭陽

曾在畫展中買了一幅水墨畫,十年後為一位畫家編畫冊,正巧就是同一畫家,畫家的第二故鄉即是宜蘭,因而有機會從畫家的筆下認識宜蘭。

 

  • 再見蘭陽─「雲門舞集」下鄉演出

雲門第一次下鄉演出第一站至宜蘭,因此與「宜蘭人」比鄰看「雲門」。

 

  • 又見「蘭陽百景」影像中的蘭陽

設計「蘭陽百景」一書,從攝影師捕捉宜蘭的鏡頭下,再度與宜蘭會面。在工作過程中更深度瞭解及其周圍的蘭陽百景,本來以觀光者的角度,改變成進入宜蘭更深切瞭解。

 

  • 與呂理政因緣

始自中研院的「人類學家博物館」專書設計案,開啟與呂理政先生合作機會,隨後亦因此設計「北投文物館」的海報和書。一直幫歷史博物館設計畫家重要畫冊及海報,開始與博物館結下不解之緣,一直對博物館都有深厚興趣,後對「噶嗎蘭」相關文獻資料有所認知先是透過呂理政,而後承接蘭博VIS設計案,再瞭解噶瑪蘭也是透過同一個人,其中因緣之深難以言喻。

創作歷程

  • 創作靈感是來自於心無雜念的去面對它、體會它,將自己放置在烏石港的海邊,直覺地去感受和呼吸。回過頭再瞭解人文資料,創作VIS過程隨之而來的壓力,支持做下去最大的動力就是當初最原始的感動,是宜蘭人對土地的愛,是台灣終於有一以家族博物館的概念來整合地方上的各大小博物館並將此串聯起來。因此,帶工作夥伴先至烏石港踏勘,實地感受蘭博基地的景物,瞭解宜蘭的自然人文。

 

  • 從天、地、人三方向來思考,對自然、土地、人文的感覺。看到宜蘭圳、埤、稻米的感覺,發現宜蘭水氣豐沛,因水與土成就一片綠色平原,是對宜蘭存在心中的強烈印象。

 

  • 從宜蘭的歷史方面研究,到縣史館找資料,對圳、埤、碑感受最深刻,看到烏石港老照片過去的石港、春帆情景,回來後繼續研究文獻資料有關噶瑪蘭人生活的點點滴滴。

 

  • 因此從土地生態、人文、歷史設計三類樣式。創作過程中呈現出來有抽象、生態與寫實。

創作思考

  • 考慮元素:國蘭、特有的扁柏、夜鷺、白鷺鷥、海鷗、鳥占(古人使用)、泰雅族群。

 

  • 土地特色:春天梅雨季很長、宜蘭的風-有靠海的海風、山谷的谷風。

 

  • 色調:土地與水氣以綠色來呈現,綠色中間摻一點紅成有生命力的綠。

 

  • 人文特質:宜蘭人生活拼命、外冷內熱,如同糕渣,外表樸實,內在實為強悍,勤奮工作不會偷懶,寧願吃虧不佔便宜、容易記取教訓。

 

  • 古老遺物:丸山出土台灣最早的玉器,但史前館已經使用不再考慮。

 

  • 族群特色:噶嗎蘭對宜蘭的獨特性,噶嗎蘭是平埔族中唯一在宜蘭留下的族群。

 

  • 思考角度:思考點是以外面的角度來看烏石港,非從烏石港看到龜山島的情景,反而應是由龜山島的角度來看烏石港的蘭陽博物館。

 

  • 蘭博特色:蘭博最大的特色就是整合縣內地方民俗文物館成為蘭博家族。

 

  • VIS特性:簡單,不用太多敘述直接傳達意境。

選擇噶瑪蘭族木雕作為創作元素

歷史對宜蘭人的意義,至今仍有許多人流著噶瑪蘭人的血統,當時的木雕確實具有歷史的參考價值,如果館的形體很特別,或許會以形體創作,或以「蘭陽博物館」文字來創作,也考慮發音,但沒有一般性,最後決定以其共同的語言-圖像來創造。一見到圖像就可看到歷史、人文的痕跡,不是一筆畫所能帶過的,圖騰是行之久遠,設計只是一種過程。

 

曾至台大人類學系圖書館觀察實物,鑑定其比例。修正圖騰VIS的穩定性,想像在那個年代有個噶瑪蘭人刻在門板上,已經是在作一種創作,但此圖騰不見得適合現代的空間,因此把它當作依據的符號,以二十一世紀的手法,在現代社會呈現出來。

 

當初以木雕為元素,但原件刻得有點單薄,今天考量圖騰VIS變成一個符號時,全部重畫,再突顯其特色,並將人形藝術化,將來縮成一公分,或放大一百公分時,均要考量線條的穩定與美感。整個設計過程收編最難,最後決定以噶瑪蘭圖騰展現蘭陽博物館的VIS,以其特質與眾不同,特有性是別人沒有的。

 

因此,今天我們所見的VIS歷經一季的時間,經由審查委員最後決議挑選出來,誠如呂委員理政所言,以獨有的噶瑪蘭木雕線條來表現將可更貼近博物館需要的表現形式。

 

好的創作需要用心,與霍設計師對談的一席話,看到創作過程的的經歷,令人不由感動與敬佩,相信蘭陽博物館的籌建已經踏上不同凡響的起步。

識別系統基本組合形式(橫排)。
識別系統基本組合形式(橫排)。

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