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118期-蘭博壁畫初生成─海之層的海岸線壁畫
陳又伃 / 時任蘭陽博物館常設展模型製作美術執行
蘭陽博物館二樓海之層的巨大版畫
工程小檔案
工程名稱：宜蘭縣立蘭陽博物館常設展
工程類別：展示壁畫
施作數量：3件
工程時間：1999年蘭陽博物館成立籌備處
- 2004年開始委外發包。
- 2008年筆者任職之公司承接蘭陽博物館常設展中的模型、壁畫施工設計及進場業務。同時展開內部模型製作以及壁畫提稿(山之層思源啞口壁畫\平原層宜蘭城商街壁畫)。
- 2009年進場施作，包括模型的安裝以及壁畫的彩繪施工。
- 2010年追加一幅壁畫(海之層三種海岸線壁畫)，經過提稿及修正後， 再度進場施工。於此年的5月18日，蘭陽博物館開始試營運，於10月16日正式開館。
海之層之三種海岸線壁畫
一、設計圖面討論
二樓之平面圖(施作區域為紅線位置)
左圖：壁畫詳細尺寸圖 / 右圖：格放格數
二、事前資料蒐集
於宜蘭當地海岸實景場勘。資料來源：筆者自攝
三、圖面設定
左圖：第一次線條稿 / 右圖：第二次素描單色稿
左圖：第三次線條稿(生態教學觀念構圖) / 右圖：第四次線條稿
左圖：第五次修改構圖 / 右圖：確認圖面
彩色圖稿定稿(標註繪製的生物/植物)。
左圖：壁畫與前方實體造景情形的設計圖稿 / 右圖：原本大圖輸出的情形(資料來源：筆者自攝)
前面不同材質的鋪面，分別為礫石\沙石\豆腐岩造景(資料來源：筆者自攝)。
四、場外製作前處理
左圖：訂購整一卷畫布，約寬300cm，長900cm。 / 右圖：先以卷尺丈量畫面所需的尺寸
左圖：墨斗 / 右圖：以墨斗抓出四邊垂直線
左圖：標記 / 右圖：裁切
左圖：底漆工具 / 右圖：以毛滾筒均勻地刷上底漆於畫布上，需上兩層。
左圖：自然陰乾 / 右圖：乾燥後，將欲打稿的圖面背後以膠帶相接合。
左圖： 丈量 / 右圖：放樣繪製圖面
五、進場施工(因工程時間的關係，壁畫提前於台北工廠內繪製完畢後，再進場施工。)
左圖：分別依編號放置畫布，上方以釘槍固定位置使其平坦垂掛。 / 右圖：確定畫布位置後，開始由中間施工，再將畫布由下往上捲起，接著以油漆滾筒上一層木工白膠固定畫面。
左圖：必須一次刷一定範圍的白膠，範圍不能過大，避免膠面的乾燥。 / 中圖：以滾筒施壓於上過白膠的畫面，需力道大且平均，由內往外將空氣排出。 / 右圖：畫布邊緣不易固定處，需以手逐一檢查施壓。
左圖：裱貼完畢後，以汽車補土填補畫面的接縫處。 / 中圖： 銜接顏色 / 右圖：整理畫面
左圖：加強前景光影及立體感 / 中圖：與前景造景銜接 / 右圖：與前景鋪面銜接，完工。
六、再次進廠修改(因裱貼底層為輸出品，故不易裱貼，再次進場加強)
左圖：館方指出畫面有氣泡不平的地方(畫面中紅圈處) / 右圖：畫布外緣凹凸不平處
左圖：切割需處理部分 / 右圖：切割後情形
左圖：有氣泡處以刀片切割開，使空氣排出。 / 右圖：以粗號數砂紙將銜接面打模，使其粗糙。
左圖：再以小筆將白膠填入 / 右圖：表面施壓貼平
左圖：補色 / 右圖：修改完畢
三種海岸線的拼接，要將畫面能銜接到前景又能自然地接到遠景的思源啞口遠山，筆者著時花了不少心力在構圖上面，此構圖是偏於意象式的構圖；館方會以書面或口頭陳述所想要的感覺，例如說希望有險峻的蘇花斷崖、平坦的沙灘、宜蘭當地的特色豆腐岩和遠景壯麗的思源啞口…等，初審時已經來回退件過很多次，使人喪氣至極，因為抓不到館方要的感覺及畫面美感的兼顧，在好幾次的來回討論後，終於定案。彩圖送審過後，卻因博物館內部已經做前景實物的施工，所以只能先在台北的工廠內製作壁畫，場外製作的困難點就是在於會增加很多道工序，首先就是畫布的訂購、底漆的塗抹、垂直線的裁切和畫布的收放…等問題，壁畫施工的困難點在於其尺寸的龐大，同樣的施工步驟，但是放大後會衍生出很多操作上的困難點，所以要在事前就先想好整個流程，才不會讓成本損失慘重。
作者簡歷
陳又伃 CHEN-YU-YU照片
學歷
- 2012中國文化大學 藝術研究所，碩士
- 2006中國文化大學 美術學系，學士
個展
- 2019 「九分之一地主-陳鎰森/陳又伃雙個展」，日帝藝術，台北，台灣
- 2018 「磷光之所-個展」，一票人票畫空間，台北，台灣
- 2016 「一 首 詩 的 等 待-許旆誠/陳又伃雙個展」，日帝藝術，台北，台灣
- 2015 「觀照-個展」，一票人票畫空間，台北，台灣
獲獎
- 2019 高雄獎，繪畫類暨版次藝術，高雄獎
- 2019 中山青年藝術獎，油畫類（壓克力），佳作
- 2012 台灣筆會獎助計畫，油畫類，佳作
- 2011 台灣筆會獎助計畫，油畫類，佳作
- 2011 台灣國展，油畫類，優選
典藏
- 2003 歷史博物館青年典藏徵件，台北，台灣