文／陳碧琳 蘭陽博物館 館長；圖／林永懋

第162期-2024年3月

編號021-029水田主題，水田是蘭陽平原的主要經濟作物與景觀，林永懋拍攝的時期，宜蘭水田的完整性很高，以水稻生產為主，沒有電線桿、沒有汽車、沒有高樓大廈。

在休耕時期稻田上主要景觀就是草垺堆，也是當時收割後宜蘭平原的重要地景特色。根據林永懋先生的回憶，這些景致大多是在冬山鄉梅花湖周邊的茅埔城區域，有時候是從草湖玉尊宮往下拍攝，從拍攝照片收割，大致可以推測時間約在夏天與冬天收割後。有些是放滿水的水田，有些是翻土準備插秧苗，拍攝的時間同樣都是以清晨和黃昏為主。

021 / 水田系列1 / (1960-1970) / 冬山鄉

這件作品拍攝者站在高處由東往西拍攝稻田上收割後的草垺堆，數量龐大的草垺堆，在收割後的稻田如同是地景藝術作品，非常壯觀。

022 / 水田系列2 / (1960-1970) / 冬山鄉

這張照片由高處往下拍攝的水田作品是另一番風景，應該也是用長焦鏡頭拍攝。作品可見到在尚未分割的有機田埂彎曲線條，以及剛剛插完秧苗不久的潔淨水田畫面，在清晨斜射的日出光線，分布山巒大斜面陰影，陰影中有一位戴著斗笠的農夫走在田埂上，加上水田的人物倒影，讓原本較為單調的畫面，有更多周邊資訊的露出，是一張舒服又耐看的作品。

023 / 水田系列3  / (1960-1970) / 冬山鄉

這件作品在清晨由高處往遠方拍攝水田。整個稻田都放滿水，就像一面水田鏡子，映照天空光線，水田中的散居村落，保有大面積完整的水田，與今日水田上眾多農舍相較，宜蘭農村景緻有著巨大差異。

024 / 水田系列4  / (1960-1970) / 冬山鄉

這件作品水田一樣是由高處往下拍攝，應該是長焦段拍攝特寫。畫面中間有一大戶人家，收割後的稻田前方有小的稻草垺堆，而在農家住宅前方則有巨型的稻草垺堆，巨型的草垺尺寸跟合院屋舍一樣寬大，這些草垺過去是農業社會很重要的爐灶生火的基本燃料。

025 / 水田系列5 / (1960-1970) / 冬山鄉

這是從山上往下拍攝遠景，應該是以標準鏡頭焦段拍攝。整齊劃一的水田，應該是已經經過重劃分割，水田上也是堆滿小草垺堆的景致。

026 / 水田系列6  / (1960-1970) / 冬山鄉

這張照片是耕耘機機械在水田上進行翻土作業，近景可見潮濕又厚重的黏土層，遠方是收割後的稻梗根莖，透過翻攪揉合黏土與稻梗。

027 / 水田系列 7 / (1960-1970) / 冬山鄉

本張作品一樣由山上往下拍攝收割後的稻田與田埂，應該也是用長焦鏡頭拍攝田園特寫，遠處中間深色的區域是休耕期間的雜糧作物，有機的田埂線條框起不規則的水田遠景，是早期蘭陽平原常見的景觀。

028 / 水田系列8 / (晨曦/佳作) / (1966) / 冬山鄉

這件作品從山上往下眺望水田，遠山山巒環繞，本件作品1966年獲得台灣省攝影學會的佳作，作品背後註明以105mm焦段鏡頭拍攝遠景風光，從山上遠處拍攝水田放滿水跟山連間的水氣，讓整體畫面呈顯水水潮濕的渲染效果。林永懋先生表達郎靜山帶有山水水墨渲染的攝影作品，他個人也很喜歡，所以也嘗試拍攝和沖洗類似效果的照片。

029 / 水田系列9  / (稻米成熟時/佳作) / (1966) / 冬山鄉

這張照片是稻田收割的寫實攝影，近景是收割後先把稻草個別困綁站立，遠處有三組農夫同時作業，包含割稻、打穀(脫粒)、集粒三個步驟。主要以豎立綑綁的稻草為主景，呈現稻田農作的收割勞動。